Dans les marges du récit officiel, des voix blessées cherchent à exister. Terreur Graphique, une bande dessinée documentaire, rassemble les témoignages de victimes de violences policières — notamment de tirs de LBD ayant causé des pertes de vision et des traumatismes durables — au sein de groupes de parole où la reconnaissance mutuelle tient lieu de justice. Ce projet interroge, avec une sobriété graphique, ce que révèle l'absence : celle des institutions, de la réparation, et de la mémoire collective.
Terreur Graphique : les groupes de parole des victimes de violences policières
Des civils ont subi des blessures graves, notamment des pertes de vision causées par des tirs de LBD de la part de policiers.
Quand tu vois le visage, tu ne peux pas transformer en statistique
Mark
Pourquoi une bande dessinée plutôt qu'un documentaire ou un rapport?
Mimi
Le dessin crée une intimité que les chiffres ne peuvent pas atteindre. Quand tu vois le visage d'une personne qui a perdu un œil, tu ne peux pas la transformer en statistique.
Luke
Mais on ne sait pas combien de victimes sont impliquées dans ces groupes de parole. Le projet documente-t-il un phénomène systémique ou des cas isolés?
Mimi
C'est justement ce que les groupes permettent : de montrer que ce n'est pas isolé. Quand dix personnes se réunissent et racontent des histoires similaires, le pattern devient visible.
Mark
Et les autorités policières, comment réagissent-elles à cette initiative?
Luke
La source ne dit rien sur leur réaction. On ne sait pas si Terreur Graphique a provoqué des changements institutionnels ou si c'est resté un espace de parole sans conséquences officielles.
Mimi
Peut-être que la conséquence n'est pas institutionnelle mais sociale. Si des gens lisent cette bande dessinée et changent leur compréhension des violences policières, c'est déjà quelque chose.
Mark
Les victimes qui participent à ces groupes, cherchent-elles la justice légale ou simplement à être entendues?
Luke
La source ne précise pas. On sait que les groupes existent et que les gens y partagent leurs traumatismes, mais on ne sait pas quels sont leurs objectifs concrets au-delà de la parole.
Il Polso
- Des civils ont perdu un œil ou gardé des cicatrices profondes après des tirs de LBD lors d'interventions policières, des blessures qui reconfigurent durablement leur vie quotidienne.
- Faute d'espaces institutionnels pour être entendues, les victimes se retrouvent entre elles pour nommer ce qu'elles ont subi — un signe que le système officiel n'a pas créé les mécanismes nécessaires à leur accueil.
- Les groupes de parole documentés dans Terreur Graphique fonctionnent comme des lieux de reconnaissance mutuelle, où chaque récit prononcé à voix haute affirme que le préjudice était réel et ne doit pas rester silencieux.
- Le médium de la bande dessinée transforme des témoignages individuels en mémoire collective : les visages et les corps dessinés résistent à l'abstraction statistique que les rapports officiels imposent souvent.
- Le projet soulève des questions persistantes sur l'accountability policière et la réparation systématique, posant la mémoire des victimes comme un enjeu d'histoire publique.
Dans les marges du récit officiel, des voix blessées cherchent à exister. Terreur Graphique, une bande dessinée documentaire, rassemble les témoignages de victimes de violences policières — notamment de tirs de LBD ayant causé des pertes de vision et des traumatismes durables — au sein de groupes de parole où la reconnaissance mutuelle tient lieu de justice. Ce projet interroge, avec une sobriété graphique, ce que révèle l'absence : celle des institutions, de la réparation, et de la mémoire collective.
Terreur Graphique est une bande dessinée documentaire qui donne forme aux témoignages de victimes de violences policières, en particulier de personnes blessées par des tirs de lanceur de balles de défense (LBD). Certaines ont perdu la vision d'un œil ; d'autres portent des séquelles physiques et psychologiques qui structurent désormais leur quotidien — troubles du sommeil, anxiété, méfiance durable envers les institutions.
Au cœur du projet se trouvent des groupes de parole, conçus comme des espaces de reconnaissance mutuelle. Pour beaucoup de participants, c'est la première fois que leur expérience est écoutée sans jugement ni minimisation. Chaque témoignage prononcé à voix haute devient une affirmation collective : ce qui s'est passé était réel, et cela compte.
En choisissant le dessin comme médium, Terreur Graphique rend les victimes impossibles à réduire à des statistiques. Les visages, les corps, les expressions deviennent des preuves d'humanité que le récit officiel tend à effacer. Le projet documente ainsi non seulement les blessures, mais aussi les absences : celle de la reconnaissance publique, de la justice accessible, de la réparation systématique.
Tant que les victimes doivent se réunir entre elles pour être entendues, c'est que les institutions n'ont pas créé les mécanismes pour les accueillir. Terreur Graphique pose alors une question de mémoire collective : sans ces initiatives, ces histoires risquent de disparaître, remplacées par des communiqués officiels. En les préservant et en les amplifiant, la bande dessinée affirme qu'elles appartiennent à l'histoire publique.
Une bande dessinée intitulée Terreur Graphique documente les témoignages de victimes de violences policières à travers des groupes de parole organisés pour permettre aux blessés de partager leurs expériences. Le projet met particulièrement l'accent sur les personnes ayant subi des tirs de lanceur de balles de défense (LBD) tirés par des policiers, des blessures qui ont souvent entraîné des conséquences graves et durables.
Le cœur du projet réside dans la création d'espaces de parole où les victimes peuvent raconter ce qui leur est arrivé. Ces groupes fonctionnent comme des lieux de reconnaissance mutuelle : chaque témoignage énoncé à haute voix devient une affirmation que le préjudice subi était réel, qu'il compte, et qu'il ne doit pas rester silencieux. Pour beaucoup de ces personnes, c'est la première fois qu'elles trouvent un cadre où leur expérience est écoutée sans jugement et sans minimisation.
Les blessures documentées dans Terreur Graphique révèlent l'ampleur des dégâts physiques et psychologiques causés par ces interventions policières. Certaines victimes ont perdu la vision d'un œil suite à un tir de LBD. D'autres portent des cicatrices visibles ou invisibles qui structurent désormais leur quotidien. Ces traumatismes ne sont pas seulement corporels : ils s'accompagnent de troubles du sommeil, d'anxiété, de dépression, et souvent d'une méfiance durable envers les institutions censées les protéger.
La bande dessinée elle-même fonctionne comme un acte de documentation et de transmission. En donnant une forme graphique aux paroles des victimes, elle transforme des récits individuels en un témoignage collectif qui ne peut pas être ignoré ou oublié. Le médium du dessin ajoute une dimension d'humanité : les visages, les corps, les expressions faciales des victimes deviennent impossibles à abstraire ou à réduire à des statistiques.
Ces groupes de parole soulèvent des questions fondamentales sur la responsabilité policière et la reconnaissance institutionnelle des préjudices. Tant que les victimes doivent se réunir entre elles pour être entendues, c'est que le système officiel n'a pas créé les mécanismes nécessaires pour les accueillir et les réparer. Terreur Graphique documente donc non seulement les blessures, mais aussi l'absence : l'absence de reconnaissance publique, l'absence de justice accessible, l'absence de réparation systématique.
Le projet pose aussi la question de la mémoire collective. Sans ces initiatives de documentation, les histoires des victimes risquent de disparaître, remplacées par des communiqués officiels ou des statistiques désincarnées. En créant un espace où ces voix sont préservées et amplifiées, Terreur Graphique affirme que ces expériences font partie de l'histoire publique et qu'elles doivent être connues.
Citazioni salienti
Parce que ça va mieux en le disant— Principe fondateur des groupes de parole documentés dans Terreur Graphique
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