Stephen King elogia la miniserie argentina 'Mis muertos tristes' en redes

Stephen King se tomó unos minutos el 18 de septiembre para escribir en X sobre una miniserie argentina que aún no había llegado a las pantallas. Lo que encontró en Mis muertos tristes lo entusiasmó lo suficiente como para recomendarla públicamente a sus millones de seguidores: una premisa que llamó "genial", la clase de idea que detiene a un maestro del terror en mitad de su día.

La miniserie, que se estrena el 24 de septiembre en Netflix, está basada en relatos de la escritora argentina Mariana Enriquez y dirigida por el cineasta chileno Pablo Larraín. King describió el concepto central con precisión: alguien que puede oír y a veces ver a los muertos cae en el suministro de agua de una ciudad. Su cuerpo se descompone. Después, cuando todos beben esa agua, todos adquieren la capacidad. Es el tipo de premisa que funciona porque es simple, porque escala, porque toca algo profundo sobre lo que significa perder el control de lo que somos.

La amistad entre King y Larraín no es nueva. El director chileno ya había adaptado Lisey's Story para el escritor estadounidense, y ese trabajo anterior explica por qué King se refirió a él como "mi viejo amigo" en su publicación. Es el tipo de vínculo que se reactiva cuando dos creadores encuentran un proyecto que los une de nuevo.

Mis muertos tristes tiene cuatro episodios. Su elenco principal incluye a Mercedes Morán, Dolores Fonzi, Alejandra Flechner y Carolina Sánchez Álvarez. La historia sigue a Ema, una médica jubilada de 60 años interpretada por Morán, que posee la capacidad de ver y escuchar a los muertos. Vive con el duelo de la muerte de su madre cuando llega su sobrina Julie, quien también puede contactar con los espíritus, pero de una manera más perturbadora. El conflicto se desata después del asesinato de tres adolescentes en el barrio Piedrabuena, una zona marcada históricamente por la violencia. Ese crimen desencadena un fenómeno sobrenatural que expande la capacidad de Ema hacia el resto del vecindario, borrando progresivamente la línea entre vivos y muertos.

Larraín es conocido por su trabajo en drama y terror psicológico, y esa sensibilidad está presente en cómo la miniserie combina los cuentos de Enriquez con su mirada cinematográfica. Antes de llegar a Netflix, la producción tuvo su presentación mundial en la Sección Oficial de la 74ª edición del Festival Internacional de Cine de San Sebastián, donde compitió como largometraje. Ese antecedente reforzó las expectativas alrededor del proyecto.

La admiración entre King y Enriquez no es unidireccional. La escritora argentina ha declarado públicamente durante años que King es una influencia central en su obra. En distintas entrevistas, ha definido al autor estadounidense como alguien que transformó el género de terror hacia un registro más realista, capaz de reflejar traumas sociales y miedos cotidianos. Llegó incluso a afirmar que le otorgaría el Premio Nobel de Literatura. Esa influencia se refleja en el estilo narrativo de Enriquez, donde el terror funciona como una forma de exploración de lo urbano y lo marginal, en sintonía con la tradición que King consolidó a partir de los años 70.

Ahora, con la recomendación pública de King, esa coincidencia entre ambos referentes del género se manifiesta de nuevo. Un escritor que definió el terror moderno respaldando públicamente la adaptación de una autora que lo cita como influencia central. Es el tipo de momento que importa en el ecosistema de una industria creativa: cuando los maestros reconocen el trabajo de quienes vienen después, y cuando ese reconocimiento llega justo antes de que el mundo pueda verlo.