Shakira llena Madrid de alegría con un espectáculo festivo pero sin riesgo artístico

Billetes falsos caen como lluvia sobre el escenario mientras Shakira grita el lema de su gira: "Las mujeres ya no lloran, las mujeres facturan". Son cañones colocados a los laterales los que disparan ese dinero de utilería sobre la tarima y las primeras filas, un cierre de concierto que captura la esencia de lo que fue la noche: espectáculo puro, visual arrollador, diversión sin ambigüedades. Cincuenta y cinco mil personas llenaban el Espacio Iberdrola Music en Villaverde, al sur de Madrid, en lo que Shakira ha bautizado como Macondo Park, un guiño literario al pueblo imaginario de García Márquez que funciona como anfiteatro temporal para su residencia madrileña de doce noches.

La colombiana de cuarenta y nueve años llegaba a Madrid en un momento de resurrección profesional que pocos auguraban hace apenas unos meses. Después de siete años sin lanzar material nuevo, el álbum Las mujeres ya no lloran la devolvió al centro de la conversación global. Su historial hablaba por sí solo: noventa y cinco millones de discos vendidos, el récord de premios Grammy Latinos para una artista femenina, aquel espectáculo de medio tiempo en la Super Bowl junto a Jennifer López que redefinió lo que podía ser un show de esa magnitud. Pero nada garantizaba que pudiera sostener esa relevancia en vivo, en una ciudad donde el público había visto a Bad Bunny y Karol G establecer nuevos estándares de lo que significaba un concierto masivo.

Durante dos horas, Shakira desplegó una maquinaria visual de proporciones colosales: pantallas gigantes, cambios de vestuario constantes (lucía conjuntos rosa brillante, vestidos fucsia intenso, cada uno más reluciente que el anterior), treinta canciones que recorrían tres décadas y media de carrera. El público, dominado por mujeres de todas las edades, acudió preparado: pelucas moradas como las del vídeo de Las de la intuición, diademas de orejas de lobo en honor a Loba, banderas colombianas ondeando. Madres abrazadas a sus hijas, amigas cantándose a la cara, niñas con pelucas rubias. La atmósfera que Shakira buscaba —esa unión femenina que proclamaba en escena: "Solas, quizás nos pueda herir, pero juntas somos invencibles"— se materializó en las gradas.

El despliegue físico de la artista fue abrumador. A los cuarenta y nueve años, Shakira demostró un estado de forma que parecía preolímpico: perreaba, bailaba salsa, ejecutaba decenas de coreografías junto a su cuerpo de baile, realizaba danzas africanas, se lanzaba a sprints exigentes por la pasarela. Tan constante era el movimiento que en ocasiones su voz no encontraba el micrófono con la frescura necesaria, o quizá simplemente la noche no fue la mejor para su instrumento vocal. El concierto funcionó como máquina de entretenimiento: ocurrencias expresivas (ese "auuuuu" bestial en Loba que hizo rugir al recinto), versos que no aspiraban a la historia de la poesía pop pero que resonaban con su público ("Soy adictiva como el azúcar"), cambios de personaje con naturalidad pasmosa. Fue rockera en Can't Remember to Forget You, reguetonera en Te felicito, popera en Don't Bother, caribeña en La tortura, baladista en Acróstico.

Pero bajo ese despliegue técnico colosal, bajo esa sucesión impecable de éxitos y coreografías, faltaba algo. El concierto se mantuvo dentro de los códigos predecibles del gran espectáculo de estadio, sin aventurarse hacia territorio alguno que pudiera romper el molde. No había transgresión, no había riesgo artístico, no había la idea capaz de transformar una convocatoria masiva en un acontecimiento que permaneciera en la memoria más allá de la euforia del momento. Bad Bunny en el Metropolitano y Karol G en el Bernabéu habían demostrado que era posible: tomar esa maquinaria mastodóntica y convertirla en algo que trascendiera. Shakira se enfrentaba al momento más trascendente de su carrera, quizá irrepetible, pero eligió la seguridad del entretenimiento sobre la incertidumbre del arte.

La gente se marchó feliz. Habían pagado ciento veinte euros de media por la entrada y sintieron que lo habían amortizado. El público disfrutó sin fisuras, se entregó al alborozo, conectó con el discurso feminista deslenguado de sus últimas composiciones. Algunos de los privilegiados que sabían mover las caderas con arte se quedaron para el espectáculo carnavalero de la Escuela de Baile de Barranquilla. Quedan once conciertos más en la residencia madrileña, once oportunidades para que Shakira encuentre esa segunda capa que la noche inaugural no alcanzó a revelar.